Melissa Auf Der Maur › Auf Der Maur

Les jolies rousses m'ont toujours fait quelque chose. Voilà, c'est dit. Elle est rousse Melissa, et puis c'est un putain de caractère pour avoir pu supporter deux des figures les plus égocentriques et imbuvables des années quatre-vingt dix. Une musicienne qu'on appelle quand on est dans la merde. "Ta bassiste est morte d'une overdose, ouais, je peux la remplacer. T'as viré ta bassiste parce que c'était une junkie, ouais, je peux la remplacer." Et puis même si elle expose ses photos, elle se la joue pas étudiante en art post-moderne chichiteuse qui se touche sur de l'indie-rock bien mis, son truc à elle c'est de se déguiser en Ozzy pour se taper un cosplay de Black Sabbath. Elle kiffe Kyuss, Danzig et Helmet. Comme elle est cool et talentueuse (et sexy), elle a plein de copains qui sont prêts à mettre la main à la pâte. C'est le Miel et les Abeilles des hardos alternatifs autour de Melissa cet album, ils sont venus, ils sont tous là, ses vieux potes de Hole et des Smashing, Jeordie White débarqué de Marylin Manson, John Stanier passé faire coucou, putain y a Brant Björk et Josh Homme sur le même morceau (ils se sont pas tapés dessus pendant les prises ou ils sont juste pas venus le même jour ?), y a même Nick Oliveri pas loin et ce vieux loup de Mark Lanegan en coup de vent. Avec Mr. Masters of Reality Chris Goss à la prod, comment tu veux foirer un premier album dans des conditions pareilles ? Hein ? Ben si c'est possible, c'est même pas très compliqué dans le fond, suffit de pondre des compositions très peu mémorables, avec des lignes de chants parfois franchement douteuses, sans vraiment de mélodie ni d'accroche nul part, ou du moins rien d'efficace, compensé par un bourrinage auditif très post-grunge, très nineties sur le retour, surchargé mais un peu lisse. Avec des cadors dans tous les coins et la voix légèrement rauque et sexy de la belle, ça passe parfois mais sans jamais faire d'éclat, quelques relents un peu new-wave dans les claviers par là, quelques gouttes de gothique light dans la mixture, du gros son mais peu de substance. Et puis un truc vraiment honteux en milieu de parcours, un "Taste You" ignoble et en Français s'il vous plaît histoire de bien racoler sur les FM hexagonales, qui expose en pleine lumière l'inanité absolue des paroles. C'est l'épée à double tranchant de notre non-anglophonie : pour peu qu'on n'y prête pas trop attention, une chanson con comme une bite passe relativement inaperçue, voir sonne bien en Anglais, mais dès qu'elle passe le mur des mots de ce côté-ci, ça peut vite donner envie de mourir. Dans ce cas précis, la bouse sus-nommée fait l'effet d'un hymne pro fellation-avec-déglutition, ce qui serait somme toute assez gonflé si ce n'était pas aussi intrinsèquement nul. Et c'est là que je me rappelle soudain que Melissa a aussi enregistré un duo avec Indochine. Merdasse. Ca fait cinq degrés de séparation entre Mickey 3D et Kurt Cobain. J'avais dis que je ne dirais pas de mal, je suis incapable de complètement tacler une jolie rousse en cuissardes de cuir (réflexe tristement sexiste de mâle hétéro de série). Alors il y a trois-quatre morceaux à sauver dans ce magma tiédasse, "I'll Be Anything You Want", petite bombinette popisante dopée aux hormones semblant échappée d'un album de QOTSA, exécutée en bonne et due forme par le all-star band de Homme/Oliveri/Goss/Stanier, au refrain qui flingue à vue (signé le grand roux, forme de solidarité capillaire sans doute, vive les roux !); "Would If I Could" ballade lumineuse pas désagréable qui fleure bon la décade passée et ses gloires alternatives; "Overpower Thee" avec le simple piano elliptique et crépusculaire de Chris Goss, où la tessiture incertaine et fragile de Melissa est enfin mise en valeur, et le final très atmosphérique "I Need I Want I Will" là encore marqué du sceau de Homme, rythmique abrutie et riffs en transe engourdie. C’est pas si mal, mais ça fait pas lourd.