John Parish › How Animals Move

Un bruit de souffle, et un sublime violon mélancolique ouvre la porte du monde onirique de John Parish. Entre envolée sonique et minimalisme quasi-ambient. Atmosphère de coeur lourd, de mélopée, de tristesse par nuit d'hiver, de contemplation d'une beauté si belle qu'elle en devient malédiction. Soit Parish souvent à la guitare et derrières ses clavier Rhodes, accompagné d'une armada de musiciens, de guitaristes parmi lesquels Adrian Utley (de Portishead, pas loin de la campagne du Yeovil), de violons, de cuivres, du piano de Howe Gelb (Mr. Giant Sand lui même), une formation telle une fanfare pesante et déglinguée qui à coup de mélodies répétitives avance en claudiquant mais sans relâche "How Animals Move", explosant parfois de colère, "The Florida Recount", au titre ironique (on est en Décembre 2000, juste après une certaine élection américaine franchement foireuse au goût de tricherie), dans la ligné d'un post-rock riche de sonorités boisées, une procession musicale à l'image de "Westward Airways", cheminant en ligne droite, un peu lugubre, lente mais absolument intraitable. Soit Parish bricolant des pièces minimales, où le silence et les drones trouvent une place importante, à peine accompagné d'un harmonica de vieux bluesman, "El Merreon", du violon automnal de Clare Mactaggart et d'un bugle qui se répondent pour une élégie d'une profonde tristesse "Without Warning His Heart Stopped Beating"; parfois même seul, en quelques notes de Rhodes derrière lesquelles semblent percer de lointaines voix d'un concert de Noël, mises en boucle, "Lord It's a Happy Land". Et au milieu, une perle noire, "Shrunken Man", reprise de The The qui vous serre le coeur, dépouillée mais pas dénudée, sous des atours en larmes à peine asséchées. Quelques expériences passent plus pour des essais pas forcément aboutis, mais quand Parish mélange samples de filles espagnoles chantant la nuit sur une plage avec sa sensibilité bluesy-crade, sur laquelle viennent se greffer les couches de saxo de Will Gregory (la moitié la moins sexy de Goldfrapp), le résultat est étonnament groovy, dans le genre big band improbable. Et bien sûr, que serait devenu une chanson comme "Stable Life" si seulement c'était PJ Harvey qui la chantait... Mais comme elle ne peut pas laisser son vieil ami et mentor sans passer le saluer, Polly vient pousser la chansonnette sur un bon blues-rock des familles, "Airplane Blues", pour clore sur une note plus légère l'album beau et triste d'un bonhomme humble à l'univers très marqué, à l'empreinte reconnaissable entre toute.