Militia › The Black Flag Hoisted

Les formations d'obédience anarchiste sont finalement assez rares dans le milieu post-industriel, plutôt habitué aux provocateurs en tous genres. Milita, collectif activiste belge, fait donc figure d'exception au milieu des pédo-nazis habituels, et rien que pour cela mérite toute notre attention. Succédant au mammouthesque «New European Order», réflexion sur les totalitarismes religieux et politiques, puis au manifeste éco-anarchiste «Nature Revealed» qui proposait la fondation d'une société nouvelle basée sur les richesses et forces de la nature, Milita clôt ce qu'il est convenu d'appeler sa trilogie (celle-ci d'ailleurs nommée «Statement Trilogy») par un vibrant appel à l'émancipation du prolétariat : «Black Flag Hoisted». D'emblée, le packaging annonce la couleur : poster propagandaire et drapeau noir en guise de goodie, pas de doute, le marketing anar bat son plein, et il faudrait être aveugle pour ne pas voir où nos Belges veulent en venir. D'ailleurs, même les aveugles ne s'y tromperaient pas, car la musique est, elle aussi, sans ambiguité aucune : trames répétitives aliénantes, allant du bruitisme grinçant au pseudo-symphonique ; sampling à gogo ; percussions métalliques (barils, tôle, plaques, tubes, cymbales) ; discours vindicatif ; Militia n'est pas là pour distraire mais pour convaincre. L'on appréhendera donc leur musique comme vecteur de propagande pure. Les percussions y jouent un rôle très central, évoquant aussi bien par leur répétitivité le labeur et l'industrie, qu'une certaine connotation quasi-militaire («Ni Dieu, ni maître», «Mikael Bakunin»). Couplées au chant clair, délibérément mis en avant, c'est la galvanisation de l'auditoire qui est alors visée («Final Statement»). Pourtant, et malgré une ambiance souvent envoûtante, la mécanique ne fonctionne pas toujours. L'album souffre tout d'abord grandement de sa longueur, et de la répétitivité pénible de certains morceaux, quand il ne s'agit pas de redites entre le premier et le deuxième disque. L'album y perd de sa force, et aurait probablement gagné à être resserré sur une douzaine de morceaux efficaces au lieu de ce fleuve qui, se voulant être exhaustif, se perd finalement dans les méandres de ses déclinaisons. On en viendra en particulier à douter de l'utilité des courts interludes du premier disque. Autre point noir : celui de la production, que je trouve trop faible, notamment au niveau des percussions, dont la qualité de prise de son ne rend pas justice à l'etendue des matériaux utilisés. Un certain nombre de morceaux, rendus lissés, voire neutralisés, y perdent tout leur potentiel de persuasion. Un album au final fort de sa cohérence et de sa structuration, mais qui privilégie trop le fond au détriment de la forme. Dommage.