The 150 Murderous Passions › s/t

Pour qui connaît bien les « 120 journées de Sodome », rien d'étonnant à ce que Bennett et Stapleton aient choisi la dernière partie du chef d'oeuvre du Divin Marquis comme nom d'emprunt pour ce side-project d'un temps: les infâmes 150 passions meurtrières, qui nous sont parvenues à l'état de simples notes, constituent en effet l'inégalable sommet littéraire de la torture mentale et physique. A ce niveau de vice, il n'est plus question du commun libertinage, mais d'abjection la plus totale. Faire référence à l'écrit le plus extrême de Sade est une chose, être à la hauteur en est une autre. Alors, qu'en est-il ? Eh bien, cette oeuvre ne devrait pas décevoir les connaisseurs, bien au contraire. Bennett signe le morceau le plus court (enfin tout est relatif : 11 minutes quand même!), qui est aussi le plus brutal. Se glissant dans la peau du Duc de Blangis, notre scélérat d'écossais débride son power electronics en une longue plainte de hautes fréquences insoutenables, un larsen de douleur luttant contre la distorsion qui le démultiplie. Bennett le libertin hurle, exulte, fustige, ça grince de partout, ça sent la chambre de torture, le sang, les nerfs à vif et les chairs brûlées au tison. Une pièce statique et terrible, qui porte le sado-electronics à son odieux paroxysme. L'autre morceau, signé Stapleton, est plus vicieux, moins direct. Tout débute par un larsen en retenue, comme un prédateur tournant autour de sa proie, soutenu de manipulations métalliques lointaines, de collages surréalistes en boucle. La violence monte lentement, sournoisement, notre tortionnaire aime faire durer son plaisir, c'est un raffinement auquel il ne saurait déroger. Puis nous parviennent des pleurs de victimes atrocement déformés, subissant oscillations suraigues et déflagrations de bruit blanc. Un sinistre craquement en boucle, évoquant certainement les brisements des os, termine ce mouvement au grincement crescendo. Un marteau-piqueur lointain fait office de break, avant que n'avancent en rampant des bandes de voix ralenties, comme une rivière de cadavres. Ce véritable charnier sonore, puant la zoophilie et les expérimentations à base de mutilations, s'enrichit d'un piano désaccordé annonçant une séance de torture qui reprend de plus belle, où les déchirements de cordes vocales répondent aux décharges orgasmiques de larsen. L'indicible, sous forme d'un lointain marteau-piqueur, clôt cette pièce d'un surréalisme pervers. Il est probable que depuis ce 150 Murderous Passions, des dizaines de formations ont fait plus bruyant et plus insoutenable, oui c'est très probable, mais à mon avis aucune oeuvre n'a aussi bien réussi à retranscrire l'univers du Divin Marquis avec autant de justesse. Une oeuvre archétypale et essentielle.