Edward Grieg (1843-1907) › La musique de chambre

Le musique de chambre de Edvard Grieg est de quantité modeste comparée aux bibles de Beethoven, Schubert ou Brahms, mais d'une importance suffisante, là ou d'autres seigneurs, de Borodine à Debussy, ne laissèrent que deux ou trois pages. Si elle revèle les difficultés du compositeur à intégrer les formes canoniques classiques, elle n'en demeure pas moins d'une extraordinaire finesse et d'une beauté particulièrement émouvante. Elle porte en elle toute la mélancolie douce du grand Edvard, son indéfectible nostalgie, ses miracles harmoniques et son sens incomparable de la poésie mélodique. Grieg composa de nombreux poèmes symphoniques, principalement des commandes sur lesquelles il eut un regard critique plus dur que nécessaire, mais c'est au travers de ses lieder et pièces pour piano seul qu'il accéda au sublime; ces trésors, au sommet desquels se trouvent les "Pièces Lyriques", montrent de fait un génie du détail, un amoureux du secret et du minuscule, le plus grand maître orfèvre de la micro-merveille. L'homme confectionnait ses mélodies en choisissant chaque note avec un soin de calligraphe, et son sens harmonique n'était comme aucun autre. On peut ainsi attendre de sa musique de chambre, essentiellement faite de sonates pour piano et cordes, des moments de pureté et de beautés subtiles. Si ces partitions sont de vraies pierres précieuses (chacune respectivement chroniquée dans ces lieux), il faut aussi savoir les mettre en perspective des chefs d'oeuvres hors du commun que laissa le norvégien à la littérature pour piano (et voix), mais aussi des pages anthologiques des maîtres "européens", entre Bach et Mozart, Beethoven ou bien Brahms, pour qui les formes du genre étaient le langage courant, dont ils finirent eux-mêmes par redéfinir les canons, à force de les posséder. Ce n'est que dans ce sens qu'il faut lire les notes attribuées aux trois sonates pour piano et violon, merveilleuses pièces lyriques et mélancoliques, mais notamment imparfaites, et à ce recueil en général. Aux prises avec sa culture nationale et ses métriques impaires, ses glissements de modes, Grieg livre des partitions au déroulement parfois abrupte, malgré la finesse de chaque motif, à la fluidité un peu incertaine, et dont les innombrables magies peuvent s'entrechoquer. Néanmoins, ces accrocs à la perfection ne sont que peu de choses face au miracle Grieg, que l'on retrouve ici. Tout au long de ces pages, les mélodies automnales et ouvragées du norvégien dessinent leurs cartes postales, content les heures solitaires, la douleur tendre du souvenir. Grieg ne fut jamais plus immense que dans le piano pur, mais sa musique de chambre n'en mérite pas moins toute l'attention de ceux qui cultivent le soupir.