Popol Vuh › Das Hohelied Salomos

Entre deux musiques de film, Popol Vuh trouve le temps de peaufiner son art, allant puiser dans ce nouvel exercice un moyen de redéfinir son parcours. L'aspect religieux de la musique de Popol Vuh n'aura sans doute jamais été aussi évidente que sur ce nouveau disque, ne serait-ce qu'au regard de l'énoncé, "Das Hohelied Salomos", puisque Florian Fricke conceptualise cette nouvelle publication autour des cantiques du Roi Salomon. Difficile de faire plus biblique vous avouerez. Musicalement, le groupe (avec comme seule invitée la chanteuse Djong Yun), continue sur la lancée des albums studios précédents, à mi-chemin entre "Seligpreisung" et "Hosianna Mantra". L'album favorise les formats courts, encouragé par la discipline des plans séquences destinés au cinéma, et abandonne le recours systématique à la batterie. La présence de Al Gromer et Shana Kumar consolide une approche beaucoup plus percussive sur ce disque (tablas, clochettes, tambourin, cymbales), plus en accord avec l'atmosphère apaisante que l'album est sensé générer. L'influence des mantras indiens refait ainsi surface sur un titre comme "Der winter ist vorbei", presque hypnotisant. Ailleurs, le discours est sensiblement le même avec la guitare qui conduit une nouvelle fois la destinée du groupe, ce qui n'est pas sans rappeler les oeuvres personnelles de l'ex-Genesis Anthony Phillips. Des hésitations du passé on forge sa propre expérience. C'est à partir de ces leçons apprises de disques en disques que Popol Vuh est semble-t-il enfin arrivé à une sorte de maîtrise de son discours, parfaitement équilibré. Sans détours, "Das Hohelied Salomos" apparaît comme le meilleur disque publié par Popol Vuh depuis l'arrivée de Daniel Fichelscher. Cela n'a toujours rien à voir avec les musiques de film composées pour Herzog ou leurs débuts plus planants, il n'en demeure pas moins un album de qualité.