The The › Mind Bomb

La pochette verso de Mind Bomb m’avait bien tapé dans l’œil à l’époque où je l’avais déniché : on y voyait une colombe empalée sur une baïonnette, reprenant une affiche de John Heartfield. Sorte de charnière entre la new wave illuminée de Infected et les ballades folk raffinées du suivant, Mind Bomb a le parfum de l’aube en ville, de l’éveil (au chant du muezzin sur l'apocalypse), alors que Dusk aura davantage celui du crépuscule (hem). Textes lucides, satire cruelle et clins d’œil gros comme le poing à certains événements pas roses de l’époque, ainsi qu’aux religions qui saoulent pas mal Johnson, mis en musique dans une atmosphère de post-new wave d’un grand raffinement et posés sur des rythmiques tantôt jazzy tantôt pop. Notons quand même que la présence de Johnny Marr est discrète, peu être un peu trop à mon goût, Matt Johnson préférant miser sur les tonalités éthérées que laisser les guitares prendre les devants. La dominante des ambiances pop, les tonalités synthétiques et organiques superposées et la batterie bien mise en avant garantissent l’accroche quasi-immédiate à ce The The encore plus easy-listening que par le passé, mais toujours unique dans son feeling. Des morceaux comme le lumineux "Good Morning Beautiful" (mon préféré, sublime introduction) avec un Matt Johnson qui prend sa grosse voix terminator et des arrangements impérieux, la jolie ballade automnale "August & September", le délicat "Kingdom Of Rain", en duo avec Skinhead O’Connor, le funk possédé de "Gravitate To Me" avec son harmonica, son groove irrésistible et la voix prenante de Matt, le faussement grotesque "Armageddon Days Are Here" avec ses airs de rockabilly arabisant et ses paroles brillantes, ou le très Fab Four "The Beat(en) Generation" font le charme de cet album. Mais, malgré l'évolution palpable vers une forme d'épure sensuelle, bien malin qui peut prédire le fabuleux Dusk à venir à l’écoute de ce Mind Bomb au feeling tranquille, sage en dehors mais délicieusement subversif en dedans.